為什麼梅艷芳及張國榮之後就沒有了明星？首先，以上這句statement先要界定什麼是星？這也會是很主觀的定義，所以大家可解答以下三個問題，再作討論。
- 楊千華是不是走鄰家女孩的形像
- 梅艷芳與容祖兒比較，為什麼容祖兒拍戲不是太受歡迎
- 家中的父母知不知江海迦(Aga)是誰
楊千華，容祖兒，Aga 唱歌都很好，但她們是歌手或是歌星？回想梅艷芳及張國榮當年的受歡迎程度及知名度，小朋友識唱 Monica，老一代都唱得出似水流年，觀眾層面較現在廣。例如 Aga 是的喜歡及留意的歌手，風格上較 R&B，但 R&B 卻不是中國人社會的主流，較易入屋可能是李幸倪，這不是年齡層的問題，是風格與品味喜好的問題。今天是一個 multiculture 的年代，與80年代的單一主流文化是不同，是社會文化不能產生明星。
那是香港沒有了明星，或是全球性地沒有了明星？例如對比現今最popular的天后 Billie Eilish 與 Madonna，前者也是沒法做到當年 Madonna 及 Micheal Jackson的影響力，因為社會已沒有了主流文化，小眾的市場更為大！流行文化是指同一時間，社會上由上至下都在喜愛同一件事情，例如 70 年代 Sam Hui 就做到全香港人都唱"我地依班打工仔"，自 youtube 的出現，小眾的作品更易指觸觀眾，這是媒體的變化改變了社會。
那為什麼 BTS 及 Black Pink 可以踏足國際？原因是韓國早在十多年前已投放大量資源到演藝行業，一大班年青人投入做訓練生，幕後又一大班精英負責音樂及形像，更重要是社會上把演藝事業定性為外輸的目標，相反香港十多年前已進行北移，同時東南亞也積極發展，今天BL泰劇更能因為自身社會文化的養份，成為了BL劇之王。
香港演藝事業北移，把80年代香港的精英移送到內地，但同時香港社會進入了小子家庭，九年免費教育，小朋友由家庸養大，令年青一代比較自我，造成"唔崖得"，"唔屌得"的文化，也不願接受紅褲子的工藝文化，在大學及大專學了一堆理論卻不能實踐，同事大學及十專的教育多為教育為目標，不是以整個社會的行業發展而開設課程。沒有幕後精英，有沒有韓國級數的訓練生，香港的演藝事業如何回到80及90年代的光輝歲月？
在遊學修與蕭若的討論，youtuber 會是香港的主流媒體是肯定，youtube 是一個自由開放的媒體，youtuber 為了生存會越要照顧用家的口味，簡單是越膚淺就越多人喜歡，越看得多膚淺的東西就開始越難明白自己身邊以外的事物，不知道香港以外發生什麼事，發生了的事情也思考不出當中的來龍去脈，踏進躺平主義是香港的道路。
沒有人材是香港沒法回到80及90年代的光輝歲月，同時內耗式的設計成為主軸，過份 sale 香港情懷做一些只有香港人會有共嗚的東西，市場太細，沒有去想接觸世界，會不會令香港進入更深的深淵？
Sic Leung
UX Evangelist
Chairman of IxDC Hong Kong
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